澎湃新聞記者 徐穎

提到采石場，你腦海中浮現的場景是怎樣的？漫天粉塵，還是不見底的深坑？

事實上因為產業轉移、資源保護等原因，這些年不少采石場停工之后，會被有創造性地用作他途，比較有名的如有2000多年采石歷史的奧地利布爾根蘭州的圣瑪格麗特，該石宕已被聯合國教科文組織列入世界遺產名錄，采石場的露天劇場定期上演話劇和歌劇，吸引了成千上萬的游客。還有法國波爾多北部的克拉扎內石宕，景觀設計師伯納德·拉絮斯將其改造成一個大地藝術項目，讓石宕成為高速公路服務站的一部分，成為駕車者的休閑區。

近日，在浙江縉云也出現了這樣一條參觀線路，參觀者可以沿著設計線路，領略縉云自宋代以來繁榮至近代的手工采石業以及獨特的凝灰巖山體。這個廢棄采石場位于縉云縣城以東約15公里的仙都風景區內，總共有3000多個一直人工采石形成的石宕，建筑設計師徐甜甜及其DnA_Design and Architecture事務所對其中九個進行了深入研究。這九個石窟位于仙都景區的山谷之中，仙都以優美的自然景觀及獨特的火山巖肌理（凝灰巖）出名，一直是當地乃至全國聞名的旅游勝地。

經過改造后的縉云石宕（10號窟）

改造后的縉云石宕，9號窟因其優秀的聲效，成為“劇場”，圖為村民在觀看婺劇。

古稱“縉云山”的縉云仙都，與黃山、廬山并列為軒轅黃帝的“三大行宮”，軒轅黃帝、摩崖石刻等是它的歷史文脈（仙都摩崖題記2001年被公布為全國重點文物保護單位），倪翁洞現在還保留縉云第一任縣令李陽冰留下的書法石刻，文化底蘊深厚。

凝灰巖是火山噴出地表、火山灰堆積固結成巖的產物。仙都的采石歷史非常悠久，千年來的手工開鑿在山石上留下了獨一無二的人力痕跡，巖石上的紋理構造各個不同，是自然景觀和人工景觀的奇妙合成，因為生態保護等原因，歷經多朝匠人開采的石宕近年來處于廢棄狀態。

從外觀看，這些石宕由幾十米高的赭色山石圍合，空間非常具有想象力。經設計改造之后，有的成為“劇場”，有的成為“書房”，還有的成為展示當地1000多年采石文化的戶外展廳。

主導項目的建筑設計師徐甜甜此前曾參與過多個位于松陽的鄉村振興項目，如紅糖工坊、豆腐工坊、大木山茶室等，她主張用“小量干預、微改造、精提升”的方式介入鄉村。這次對于石宕的活化提升，她認為要從建筑思維的慣性里要跳出來，以一種更生態的角度來看待建筑，建筑師的工作并不是不停蓋房子，首先應該有能力來判斷建或不必要建。我們和她聊了聊關于這次石宕設計的背后思路以及鄉村景區公共建筑的思考。

“如何將‘消極空間’轉化為‘積極資產’，是一種地方資源的再判斷。”

關于縉云石宕以及周邊，您本人第一次造訪時候的感覺是怎樣的？

徐甜甜：石宕所在的仙都景區是縉云第一個5A級景區，本身景色非常漂亮。這里的石宕主要由凝灰巖構成，凝灰巖比較軟，所以在當地石匠上千年的手工開采中才能形成這樣讓人驚嘆的樣貌。如果你去福建看花崗巖石窟，呈現出來的感覺是不一樣的。

雖然這些石宕是采石形成的，但當地一直都是“家庭式”的作坊，每位石匠鑿出來一個宕一個宕，當中只隔著很薄的一層皮，從外觀來看，非常像蟻穴，空間感非常壯觀。這種小作坊式的采石從宋代就開始了，大部分都是手工開采，工匠在開采的時候都需要現場根據經驗判斷石頭的肌理、形狀、經脈等等，一代一代家庭傳遞下來的判斷力，工藝性非常強。

改造后的縉云石宕，8號窟。

改造后的縉云石宕，8號窟。

空間提升的總體思路是什么樣的？想要達成什么樣的使用場景呢？

徐甜甜：石宕本身的建筑感非常強，同時也是一種“紀念空間”，完全可以再利用的。我們希望能夠將原本的廢棄的“消極”空間，轉化為可以被利用的積極的資產，也是一種地方資源的再判斷。

我們選的9個石宕在仙都景區板塊，雖然在更大范圍內更多更大的石宕也有，但是第一次試點，希望小投入、見效快，可以很快成型，讓大家看到石宕是可以被再利用的。

仙都雖然是5A級景區，但是也希望能夠吸引到更多年輕人，增加一些特色文化人文空間，這些結合起來，都是可以在改造后實現的。

改造后在石宕中增加采石文化展示和現場的采石表演，其實是當地采石工人的訴求，他們希望有個地方能恢復展示采石工藝。這些石宕離這些采石工人的家也不遠，當地人說起來，還都是“誰誰家”的窟這樣。其實這個項目牽涉到非常多的人和部門，政府主導再利用沒有先例可循，也是一個創新。

縉云仙都風景名勝區 王子凌 圖

縉云石宕在改造過程中

所以在設計過程中也考慮到村民的意見？

徐甜甜：當然，我們一起開了很多會。其實我們不僅為景區打造，還結合周圍社區和村莊的訴求。村里還是開了不少民宿的，如今旅游業是他們的主要收入，他們也很希望石宕既能給當地引流，也能成為他們自己的公共空間。據我所知，疫情期間，當地還成立了一個“民宿老板娘聯盟”，她們在修復后的石宕中拍視頻，傳抖音，她們自己是很期待的。所以在這個項目上，游客的訴求、景區的訴求和當地人的訴求是高度重合的，不一定是相反的、矛盾的。

所以，雖然它是一個景區里的“建筑”，但可能周圍村子里的人使用它的頻率更高？

徐甜甜：對！村里的小孩也都來了，村民會在這里唱戲、跳廣場舞。石宕旁邊就是村子，并不是空心村，平常也有活動的訴求。包括像周圍的縣城，這個石宕也為他們提供休閑、人文需求，他們開車過來就十來分鐘的時間。

其實目前這個景區還是本地的游客多，當地人會經常去，麗水市里的，包括其他縣城里的人，聽說之后都跑過去看。他們發到朋友圈，發到抖音，就會吸引一些人過去。

“鄉村的公共項目，都應該是輕運維的，就應該像祠堂一樣隨意開放。”

在石宕提升改造設計方案中，縉云所在地的氣候因素要考慮嗎？本身這個地方是否比較潮濕？

徐甜甜：這個正是我想講的問題。與其新建“網紅建筑”，為什么不利?存量空間呢? 存量空間的再利用，可以減少我們新建的建設量。你提到的潮濕可以有去濕的措施，另外在自然環境中，有一個自然 相融的公共空間，也決定了我們公共活動的屬性。下雨了， 那就不舉辦活動了，也是符合當地人的生活習慣的。從這個角度來講，還可以談談公共建筑的有效性。

這和城市公共空間的設計出發點似乎有很大不同。

徐甜甜：封閉的公共空間有優點，城市里大量的公共空間都是封閉的，但現實里每年的運營投入很大，那么利用率和使用率是否很高呢？

所以我覺得這個石宕的再利用這次也提出了公共空間和公共活動模式的再討論。存量空間是否可以利用？建筑這個詞的概念是否可以擴展。對我來說，這些石宕也是建筑，還是藝術，是采石工人一代一代積累下來的大地藝術。

比如，8號石宕目前為什么會有一塊石頭平臺，它就是一個存量利用，是因為當地關停采石的時候，還有一塊石頭正好留在那里沒采完，正好可以做一個“書房”。9號石窟的聲效很好，混響時間長，特別適合做一個天然的表演空間。每個石宕都要通過把脈問診的方式，來判斷其用途。

8號窟的“書房”

8號窟

9號石窟的聲效很好，適合做“劇場”。

這一系列的非創作因素，形成最終的創作呈現，它也是有藝術感的。

從我個人來說，我為什么對這個項目感興趣，因為它不是常規的建筑范疇，我希望從生態修復、文化淵源的角度切入，比起新建建筑，可以用更少的成本將其重新利用。這樣的空間，比另外再起一個建筑，更有獨特性。

同時我們的施工周期很短，9、10號窟前后兩三個月的時間，8號窟滿打滿算也就四個?，所以是一個?常高效的改造，把加固的時間算進去，每個石窟也不超過6個月，比起新造建筑來說是非常短的時間投入。

縉云石宕改造設計總圖

在此之前當地有考慮過其他方案嗎？

徐甜甜：在此之前，這里考慮過做酒店，當地也討論很多年，這些都不太成立，因為投入的資金特別大，公共效應并不是很強。酒店要投入工程加固量和建設資金以及運維，是一種重投資，重運維。所以我們這次考慮到一個關鍵詞就是“輕運維”，一切務實，比如戶外使用了竹楠木，相比防腐木來說它做戶外材料要環保很多。

我認為鄉村的公共項目，都應該是“輕運維”的，就應該像祠堂一樣，隨意開放，不用的時候就放在那里。村里的祠堂也不是365天都有活動的，經常是節假日的時候會用到。那么村里的公共建筑也應該這樣，用的時候開放，不用的時候就放著。

8號窟

10號窟

10號窟

結合此次石宕的活化利用設計，加上您之前在松陽進行的一系列鄉村改造的經驗，對于鄉村公共空間的建設，您有些什么判斷？

徐甜甜：從學科角度來看，石宕的再利用是對于建筑學邊界 的一種重新思考。在我看來這個（石宕改造）?定也是建筑，同時，對于建筑是否要“建”是一種啟發。通過少量設計干預，輕投資、輕運維，比建一個新建筑、非要成為網紅建筑的項?來說，更打動人，也更有藝術和空間的感染力。

另外，這也是對于公共活動方式的再判斷。疫情前的社會公共生活，都是提前安排好的時間；這兩年因為疫情反復，很多公共活動臨時被叫停。我們也開始反思，是不是所有的公共生活都要恢復到疫情之前那樣的方式?未來的公共活動也應該是更有彈性的，比如可以根據天氣安排在自然環境里，整體的社會生活也會更靈活、更生態、更經濟。

比如我們之前在松陽的很多公共建筑，都是以靈活的空間?式呈現，不?完全封閉成人工化的室內，冬天要開暖氣，夏天要開冷氣。就像當地傳統民居，天氣好的時候把門窗打開，天冷就關?窗，冬天燒個火盆。 如果把鄉村的建筑、尤其公共空間，都按照現代城市建筑的標準全部人工化的環境， 在我看來是一種誤解。

（目前，10 號、9號和8號石宕已于2022年春季完工，其他石宕仍在建設中。本文圖片均為徐甜甜及其DnA_Design and Architecture事務所提供。）

責任編輯：沈關哲

校對：張艷